一、印章的藝術(shù)作用
書畫作品上的印章,是書畫作品中不可缺少的組成部分,缺了印章就不成為完整的書畫作品。
印章最初是信物,起印證作用。書、印相映成趣,不但使書畫作品增色,活躍氣氛,起到“錦上添花”的效果,而且能調(diào)整重心,補(bǔ)救布局上的不足,對(duì)作品起到穩(wěn)定平衡的作用。在書畫作品上署名蓋章,以示鄭重,可防止偽造;蓋上富有雅趣、寓意的閑章,還可寄托作者的抱負(fù)和情趣。因此,歷來(lái)書家都非常重視用印,甚至自己刻印,使、書印有機(jī)地結(jié)合起來(lái),產(chǎn)生更美更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
二、書畫作品上常用的幾種印章
名章是題款署名的用章。姓名有連在一起的,也有分開的。題款用章,以一名一字為正,一姓一名亦可??蠲?,印字;款字,則用姓名章。古人用章,講究禮儀;凡卑幼致書尊長(zhǎng),當(dāng)用名章;平輩間用字章;尊長(zhǎng)給卑幼,用別號(hào)章即可。反之,則貽笑大方。現(xiàn)代書畫家張大千認(rèn)為,名章的形狀以“方形最好,圓形還可,若腰圓天然形等都不可用。
名章一般分朱文(陽(yáng)文)、白文(陰文)兩種。一幅書畫作品上蓋兩方姓名章時(shí),最好一朱一白,兩章大小相宜??钗灿枚嗾聲r(shí),次序是先姓名章,后字、號(hào)章。
閑章是畫面或書法留白的角落。而印上的文字,有時(shí)影響字畫甚大。從印文中也可看到作者的心態(tài),或當(dāng)時(shí)的環(huán)境。好的印文,配以好的雕刻刀法,蓋在字畫上,使作品更增添光彩。
閑章亦稱布局章,包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。
1、引首章是鈐蓋在書法作品右上的章,又稱“隨形章”,是隨石料的造型順勢(shì)刻成的章,一般不宜為方形,而以半通、長(zhǎng)方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定,如款首過(guò)于整齊,需“破形”;款尾印章分量太重,需“提升”;作品上印章分布單調(diào),需“調(diào)整”,這時(shí)應(yīng)考慮蓋引首章。
引首章按內(nèi)容可分為如下幾種:
① 齋號(hào)章 世傳齋號(hào)章始于唐相李泌端居室玉印。如雪溪堂、笑隱樓、松風(fēng)閣、來(lái)禽館、賞雨軒等。
② 雅趣章 即古之吉語(yǔ)章、詞句章,多有寓意,富有雅趣,如 “書癡”、“精于勤”、“藝無(wú)涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書為樂(lè)”、 “明志”、“清趣”、 “孺子牛”、 “淡然天趣”、 “筆耕”、“香田”、“神趣”、 “業(yè)在硯田”、 “吉日良辰”等。
③ 年號(hào)章 用于記載書法作品的年代,如甲子、乙丑或一九八九年、一九九0年等。
④ 月號(hào)章 用于記載書法作品的月令,如上春、如月、蠶月等。
2、攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章,起攔邊聚氣的作用。
3、壓角章是蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”,取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊;壓角章則可管兩邊,緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫面的作用。
4、攔腰章:長(zhǎng)幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章,中間顯得太空,可加蓋攔腰章,其內(nèi)容多為書者的籍貫,亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章,三枚章切忌蓋在一條直線上。
上述種種閑章實(shí)則不“閑”,若鈴印得當(dāng),既能起到筆墨的作用,又能起到筆墨所起不到的作用。
三、鈐印的藝術(shù)
書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的,而是有一定法度的。如若印蓋得不當(dāng),非但不能錦上添花,反而會(huì)弄巧成拙,破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此,怎樣鈐印,需要認(rèn)真對(duì)待,精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點(diǎn):
1、大小適宜
印章大小,應(yīng)與作品的幅式大小相匹配,應(yīng)與題款字相等為宜,小一點(diǎn)亦可,不能大于題款字,大則不雅。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時(shí),要上小下大以求平穩(wěn),避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作,幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。
2、數(shù)量宜少
鈐印數(shù)目,古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二,用三不用四,蓋取奇數(shù),其扶陽(yáng)抑陰之意乎。”印數(shù)不宜過(guò)多,過(guò)多則易雜亂,甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印,需擇不同形式的印面,避免雷同。
3、位置恰當(dāng)
鈐印,要慎視位置。一幅作品,總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊,可用印章補(bǔ)之;疏處如覺(jué)空蕩,可借印章充實(shí),宛如挪動(dòng)小小的“秤砣”,使畫面均衡熨貼??钗残彰?、字號(hào)章的位置要安排精到,若題款下留有空白,則鈐在署款之下;若無(wú)空白,宜左不宜右。款尾印章要保持適當(dāng)間隔,既忌擁擠,亦防松散。一幅作品同時(shí)鈐用引首章和壓角章,忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角,與引首章成對(duì)角之勢(shì)。
4、輕重權(quán)衡
就印色彩而言,朱文印份量較輕,白文印份量較重。墨色淡雅之作,宜鈐朱文印,保持兩者和諧一致;墨色濃重之作,宜鈐白文印,使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比,相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印,印色應(yīng)有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有變化,又協(xié)調(diào)一致。
5、風(fēng)格一致
印章的風(fēng)格,應(yīng)與作品的書體,風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。如單刀直入的急就印章,不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上,奔放雄健的書法作品,不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章,否則,便格格不入,直接影響書法作品的藝術(shù)效果。鈐用閑章,不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體,不可違悖,而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致,如“祖國(guó)河山”印不能刻得支離破碎,“一代英豪”印不能刻得纖細(xì)無(wú)力。
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