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      古人字畫中為什么要蓋那么多的印章?

      蓋章不單是對作者作品的一個憑證,更是各類作品不可缺少的一部分,如書法作品一、印章的藝術作用

        書法作品上的印章,是書法作品中不可缺少的組成部分,缺了印章就不成為完整的書法作品。

      印章最初是信物,起印證作用。宋、元以后,因注重了書畫題跋和署款,書家們逐漸認識到印章的藝術作用并注意在書法作品中發(fā)揮這一作用,使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣,不但使書法作品增色,活躍氣氛,起到“錦上添花”的效果,而且能調(diào)整重心,補救布局上的不足,對作品起到穩(wěn)定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章,以示鄭重,可防止偽造;蓋上富有雅趣、寓意的閑章,還可寄托書者的抱負和情趣。因此,歷來書家都非常重視用印,甚至自己刻印,使、書印有機地結合起來,產(chǎn)生更美更強的藝術感染力。

      二、書法作品上常用的幾種印章

      (一)姓名章

      姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的,也有分開的。題款用章,以一名一字為正,一姓一名亦可??蠲?,印字;款字,則用姓名章??钣行眨捎妹?,款無姓,或不落款者,應用姓名章,以利辨識作者。古人用章,講究禮儀;凡卑幼致書尊長,當用名章;平輩間用字章;尊長給卑幼,用別號章即可。反之,則貽笑大方?,F(xiàn)代書畫家張大千認為,姓名章的形狀以“方形最好,圓形還可,若腰圓天然形等都不可用。”

      姓名章一般分朱文(陽文)白文(陰文)兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時,最好一朱一白,兩章大小相宜??钗灿枚嗾聲r,次序是先姓名章,后字、號章。

      (二)閑章

      閑章亦稱布局章,包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。

      1、引首章

      引首章是鈐蓋在書法作品右上的章,又稱“隨形章”,是隨石料的造型順勢刻成的的章,一般不宜為方形,而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定,如款首過于整齊,需“破形”;款尾印章分量太重,需“提升”;作品上印章分布單調(diào),需“調(diào)整”,這時應考慮蓋引首章。

      引首章按內(nèi)容可分為如下幾種:

      (1)齋號章   世傳齋號章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后,此風漸盛,書家?guī)缀跞巳擞旋S號章。明書法家文征明云:“我之書屋多起造于印上。”齋號通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等,如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。

      (2)雅趣章   即古之吉語章、詞句章,多有寓意,富有雅趣,或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語警句,或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛,有勉人學習的,如“琢”、 “師法”、“書癡”、“精于勤”、“藝無涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書為樂”、“人好學則明”、“長期積累偶然得之”等;有表露情懷的,如 “恃德”、“明志”、“清趣”、“樂而康”、“苦中樂”、“惜分陰”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“淡然天趣”、“老驥伏櫪”等;有表達筆墨情趣的,如 “潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“業(yè)在硯田”等;有祝愿吉祥的,如“如愿”、“長樂”、“美不老”、“吉日良辰”、“人壽年豐”、“書翰長壽”、“天長地久”等。

      (3)年號章  用于記載書法作品的年代,如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

      (4)月號章  用于記載書法作品的月令,如上春、如月、蠶月等。

      1、攔邊章

      攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章,起攔邊聚氣的作用。

      2、壓角章

      蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”,取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊;壓角章則可管兩邊,緊貼邊角起“攔邊封角”、“補充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫面的作用。

      3、攔腰章

      長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章,中間顯得太空,可加蓋攔腰章,其內(nèi)容多為書者的籍貫,亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小于引首章和款尾姓名章,三枚章切忌蓋在一條直線上。

      上述種種閑章實則不“閑”,若鈴印得當,既能起到筆墨的作用,又能起到筆墨所起不到的作用。正如現(xiàn)代書畫家潘天壽所說:“起首章、壓角章也與名號章一樣,可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板,以及穩(wěn)正平衡等效用。”

      (三)鑒藏章

      鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載,鑒藏章亦始于唐,宋以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印,唐玄宗作“開元”二字連珠印,皆用于御藏書畫。后來鑒藏名稱頗多,如收藏,珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章,應視字畫之大小,以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古,蓋章時往往破壞畫面,這是要注意防止的。

      三、鈐印的藝術

      書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的,而是有一定法度的。如若印蓋得不當,非但不能錦上添花,反而會弄巧成拙,破壞整幅作品的藝術效果。因此,怎樣鈐印,需要認真對待,精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點:

      1、大小適宜

      印章大小,應與作品的幅式大小相匹配,應與題款字相等為宜,小一點亦可,不能大于題款字,大則不雅。如若款字細小,紙地逼仄,可用小聯(lián)珠印,自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時,要上小下大以求平穩(wěn),避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作,幾人印章大小亦應相當。

      2、數(shù)量宜少

      鈐印數(shù)目,古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二,用三不用四,蓋取奇數(shù),其扶陽抑陰之意乎。”印數(shù)不宜多,過多則易雜亂,甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印,需擇不同形式的印面,避免雷同。

      3、位置恰當

      鈐印,要慎視位置。一幅作品,總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊,可用印章補之;疏處如覺空蕩,可借印章充實,宛如挪動小小的“秤砣”,使畫面均衡熨貼??钗残彰⒆痔栒碌奈恢靡才啪?,若題款下留有空白,則鈐在署款之下;若無空白,宜左不宜右??钗灿≌乱3诌m當間隔,既忌擁擠,亦防松散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章,忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角,與引首章成對角之勢。

      4、輕重權衡

      就印色彩而言,朱文印份量較輕,白文印份量較重。墨色淡雅之作,宜鈐朱文印,保持兩者和諧一致;墨色濃重之作,宜鈐白文印,使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強烈對比,相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印,印色應有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有變化,又協(xié)調(diào)一致。

      5、風格一致

      印章的風格,應與作品的書體,風格相協(xié)調(diào)一致。如單刀直入的急就印章,不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上,奔放雄健的書法作品,不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章,否則,便格格不入,直接影響書法作品的藝術效果。鈐用閑章,不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體,不可違悖,而且應注意保持印章內(nèi)容與風格的協(xié)調(diào)一致,如“祖國河山”印不能刻得支離破碎,“一代英豪”印不能刻得纖細無力。如此等等。

      四 、印泥的使用與保養(yǎng)

      一枚精美的印章,如果沒有質(zhì)地細膩厚重光潔的印泥,就不能將其風神充分地顯現(xiàn)出來,效果就會大為遜色。一般說,大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印,則必須用朱紅印泥。清朝以來紅色加重,甚至為求古雅效果而多用古印泥,以求其深沉凝重。更有講究者,鈐蓋一遍,惟恐其色過淺,遂重蓋一遍,以增其厚重。當然需相重如一,這只能借助印規(guī)才能辦到。鈐印時下面的墊物,可用膠皮或其他較軟物,但不能過軟,過軟易失印跡。

      印泥的材料是由朱砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。朱砂質(zhì)重、油脂質(zhì)輕,若長期不調(diào)和,兩者會分離,朱砂下沉,油脂上浮到表面,甚至沾結變質(zhì),不好使用。因此,每隔一段時間,要用骨制的槳(不可用金屬制品)把印泥翻拌一下,使三者勻和。翻拌時,要順一個方向,不要來回倒。印泥要經(jīng)常保持清潔。印章蘸泥前,應先揩擦干凈;特別是新制石印要注意清除筆道內(nèi)的石屑,以免污染印泥。蘸泥時,用力不宜過重,忌在印泥中央猛撳,可順印泥的絲縷,用推拉的手法,多蘸幾次,使印泥均勻地沾在印面上。鈐蓋時,要持正按下,用力均勻,勿動搖,勿偏重一側或一角,這樣,鈐印效果就會比較理想。

      印章的材料有多種,常用的價格又能接受的有壽山、青田等普通石料。高檔也有雞血、田黃等等。溧陽周城蘆蕩有一種葉臘石,就是一種刻印材料,市面上也有稱溧陽石的。如有機會,可以找些來試試。

      硬筆書法中印章的使用
      張益民   傳統(tǒng)的毛筆書法,發(fā)展到今天,已經(jīng)形成了一套完整的印章使用規(guī)則和規(guī)律,書與印已經(jīng)和諧地統(tǒng)一在了一起,印章成了傳統(tǒng)書法中不可缺少的組成部分。   那么,在傳統(tǒng)基礎上發(fā)展起來的硬筆書法,應如何使用印章呢?   這首先要了解一下印章的作用。書法作品中使用印章的目的大致有以下幾點:(1) 豐富畫面,均衡構圖。(2) 補充、豐富款題內(nèi)容。(3) 印章本身的藝術魅力。(4) 有利于鑒賞、收藏。   由于硬筆書法與傳統(tǒng)書法在書寫工具上的差別(筆、紙),也就形成了兩者在形式上有所區(qū)別。由于鋼筆書法字幅小,且一般使用普通白紙,因此在印章的使用上,硬筆書法也有其獨特之處。   1.印章風格:硬筆書法的線條特征以“瘦硬”為主,因此宜選用挺健、瘦硬風格的印章。硬筆楷書可選用印文工整的印章,行草書則宜選用印文蒼勁的印章,隸篆則宜選用印文古樸的印章。   2.印章的大小和數(shù)量:因硬筆書法所用紙幅小,字體也小,因此硬筆書法所用印章,宜小不宜大,一般以8~10mm的印章即可。使用的印章過大,是目前許多硬筆書法作品普遍存在的問題。同理,同一幅作品使用印章的數(shù)量宜少不宜多,一般只需一方,最多兩方(用兩方印時,以一朱一白為佳)。對于作者,當然應多備幾方風格不同的印章,以便選擇使用。   3.印文的字數(shù)和內(nèi)容:硬筆書法所用印章較小,所以印文字數(shù)宜少不宜多(一般只刻一個字即可),宜簡不宜繁。印文內(nèi)容,一般刻上作者的“姓”即可。有些作者落款時只署名不署姓,所蓋印章也只是“名章”(無姓),這樣即有重復感,又不能完整地表示出作者的姓名。倒不如落款時署名,再蓋上一個字的“姓” 章,這樣落款有名有姓,有字有章,可謂相得益彰。   4.起首章:硬筆書法,由于受字幅限制,一般不必使用起首章。   另外,傳統(tǒng)書法使用的是宣紙,蓋章后經(jīng)裝裱可長久保存。而硬筆書法用的多是普遍白紙,蓋章后印泥浮于紙面上,保管不善則易污損。因此,硬筆書法宜少用印章。特別是落款后,已無蓋章位置時,更不可強蓋。對于印泥,更應擇善而用。特別需要注意的是刻字店刻的“印章”多無藝術性,與書法作品格格不入,最好不要使用。   總之,硬筆書法的用印,宜少宜小,要根據(jù)作品風格選定印章的風格,要根據(jù)作品布局的需要,當用則用,不可勉強。恰當?shù)厥褂糜≌?,可為作品增光添彩,反之,則只能破壞作品的藝術性
       

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