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金農(nóng)（1687-1763），字壽門，號冬心、稽留山民等，浙江仁和（杭州）人。他的畫，吸收漢畫像之長，古樸稚拙，筆墨極不求形似，正是這樣笨拙的美，使金農(nóng)的畫在似與不似之間，別成一家畫風(fēng)。

青木正兒1922年春天來到中國，這位日本漢學(xué)家在西湖逛夜市時發(fā)現(xiàn)一幅金冬心《梅花圖》拓本。在冬心先生的故里杭州，青木在小攤上覓得冬心藝術(shù)的片影，青木說這就是至誠可以通神吧。他用膜拜的激情記錄了當(dāng)時的情景（《江南春?;竹頭木屑》）。這幅《梅花圖》，題有青木吟誦已久的七絕：“野梅瘦得影如無，多謝山僧分一株。此刻閉門忙不了，酸香咽罷數(shù)花須?！?關(guān)于金冬心，汪曾祺的短篇小說《金冬心》很好看，因為金冬心著名的“夕陽返照桃花渡，柳絮飛來片片紅”詩句，鹽商程雪門送了一千兩酬金。而金冬心這幅《梅花圖》，齊白石一筆一筆臨摹，用白描勾勒，十分有名。 青木杭州購得的《梅花圖》拓木，齊白石臨摹過的金冬心《梅花圖》，現(xiàn)在，它的原作就在我們面前。這真是收藏家心目中的至上浪漫。

金農(nóng)和他的《梅花圖》

冬心故鄉(xiāng)杭州錢塘西溪，野梅花象棘草一樣繁茂生長，溪邊的農(nóng)人常把野梅編成籬笆，就是一道自然的屏障了。梅花開時，真是無限風(fēng)光。 冬心晚年常作梅花以為想念。這幅黑白二色梅花，繁花如簇，古樸蒼老。他用筆十分單純，并不考慮花的形態(tài)，樹干和枝的表現(xiàn)很抽象，墨色和白色的花交相輝映，風(fēng)采映人。畫面繁枝密萼，花光迷離，恍如月夜映在紙窗上的花影。作為詩人，冬心是單純的，他仰著頭，數(shù)著一朵兩朵梅花無數(shù)，“細(xì)看黑白分明甚，千萬花須數(shù)不來”，真是有點無奈。作為一位書法家，冬心達(dá)到了獨特的境界，他的書法融入了金石篆刻的韻味，畫面與書法融為一體，題字和梅花畫風(fēng)之間又有著微妙的對應(yīng)關(guān)系。冬心將梅花的形式美與詩情美推向了極致。梅花冷落的外表，有著形外之音。畫面上滿是梅花，這種形式美，又有著近代畫的意味。 冬心的梅花，明月前身。仿佛江路野橋二月，梅花彌漫在空氣中。

金農(nóng)的字畫