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      教你識別假畫 古代藝術(shù)家也使用“防偽標(biāo)識”

        在過去很長一段時(shí)間,中國國寶古畫的復(fù)制技術(shù)一直都是日本二玄社“一枝獨(dú)秀”,而眼下,這種局面有望被打破。近日,臺北故宮的《溪山行旅圖》、天津博物館的《雪景寒林圖》、《桃源仙境圖》等二百余幅博物館國寶級館藏古畫的復(fù)制品在上海800藝術(shù)區(qū)美術(shù)館集中展出,這些高仿品不是來自日本的二玄社,而是來自被稱為“中國的二玄社”的存珍堂。存珍堂堂主張培春接受了本報(bào)記者的采訪,透露了幾招識別假畫的簡易辦法。


        教你幾招識別假畫


          留意藝術(shù)家自己的“防偽標(biāo)識”


          存珍堂堂主張培春說:“通常來講,藝術(shù)家都會在自己作品不經(jīng)意的地方留一個(gè)畫押,有點(diǎn)像現(xiàn)在的防偽標(biāo)識?!痹谒闹更c(diǎn)下,記者在范寬《溪山行旅圖》右下角的叢林中發(fā)現(xiàn)了“范寬”二字,“不過這個(gè)也是有爭議的,因?yàn)榉秾挷⒉皇窃?,他的真名?shí)際是范中正,但因?yàn)闉槿藢捄?,所以人家也稱呼其為范寬?!睆埮啻赫f。而在李唐的《萬壑松風(fēng)圖》上,李唐則將自己的署名題在畫中的一塊石頭上,張培春表示,對于這些細(xì)節(jié)的鑒別,需要有對作品的基本了解做基礎(chǔ)。


          古畫造假,筆畫容易不連貫


          而再高的仿制技術(shù)也會留下一些“蛛絲馬跡”,如何識別?張培春說:“如手繪的仿制品,一方面要看手繪者的功夫,另一方面,因?yàn)楫吘故悄7聞e人的作品,所以在思想和動作上會存在一些滯后性,比如在勾畫的時(shí)候,它的筆畫就容易不連貫,仿制品的氣息也會顯得有些猶豫?!?/P>

          張培春說,現(xiàn)在也有一些藏家把木版水印畫當(dāng)做真品來買。實(shí)際上仔細(xì)識別就可發(fā)現(xiàn),木版水印畫在每一圈都有一個(gè)水印口,這是印刷方法造成的,而珂羅版和石印仿品,畫面是不會滲透到紙背的。


          他打破日本壟斷


          中國古畫復(fù)制局面


          用宣紙、絹絲、水性顏料復(fù)制畫作,比日本工藝效果更清晰


          張培春自幼跟隨名家習(xí)畫,學(xué)的是國畫,不過,張培春后來又迷上了照相、印刷等技術(shù)。在走了一些彎路后,張培春終于在古代書畫復(fù)制領(lǐng)域摸索出了一套自己的技術(shù),從而打破了日本二玄社壟斷中國古畫復(fù)制的局面?!拔椰F(xiàn)在有40多種自己的復(fù)制技術(shù),二玄社是我非常敬佩的,但我通過原料的選擇等,可以讓復(fù)制畫的表現(xiàn)更進(jìn)一步”張培春非常自信。在區(qū)別上,二玄社主要用的還是印刷紙和尼龍布,顏料為油墨的,而自己一般用的是宣紙和絹絲,顏料是水性的,這種選料可以提升作品的清晰度。


          此次在上海800藝術(shù)區(qū)美術(shù)館展出的200余幅作品是張培春歷年作品的一次集中展示,其中的經(jīng)典作品被業(yè)內(nèi)人士視為代表了目前書畫復(fù)制的最高水準(zhǔn)。


          張培春也會復(fù)制當(dāng)代畫家的作品。天津畫家趙國經(jīng)、王美芳創(chuàng)作一幅《海棠仕女圖》花了14個(gè)月,他們希望給自己的代表作留一份逼真?zhèn)魃竦摹皞浞荨保谑菑埮啻航o他們做了這個(gè)復(fù)制品。


        “獨(dú)門絕技”融會古今中外校印技術(shù)


          經(jīng)記者再三詢問,張培春才透露他的“獨(dú)門絕技”其實(shí)是綜合了古今中外各種校印、復(fù)制手段——攝影、膠印、絲網(wǎng)印刷、珂羅版、木版水印以及手繪等,他會根據(jù)原作的不同風(fēng)格特點(diǎn)靈活、綜合采用各種技術(shù)。


          張培春告訴記者,所有的印刷技術(shù)都各有長短,木版水印表現(xiàn)枯筆時(shí)明顯露餡,珂羅版的底色效果不好,還有的顏色是沒有現(xiàn)成的,必須自己去調(diào)配,“有時(shí)候土辦法很解決問題,某些畫面的局部效果,所有高科技都解決不了,我索性手工繪制,一下子解決問題!”


          張培春表示,復(fù)制古畫最怕的就是掉層次,有的畫面局部顏色已經(jīng)很深,這樣的畫面在畫冊里就會變得比較模糊了,因?yàn)樗纳蚝苌?,但?fù)制的時(shí)候一定要保證原汁原味。不過他認(rèn)為,對于復(fù)制畫作來說,最難的還不是技術(shù),而是如何準(zhǔn)確地把握原作的氣韻。如復(fù)制范寬的《雪景寒林圖》時(shí),為了調(diào)整“氣韻”,張培春前后花了半年的時(shí)間,一趟一趟地去天津博物館比對顏色,“原作是放在玻璃櫥里的,隔著玻璃看始終會有色差,人的眼睛有時(shí)會有錯覺,這個(gè)時(shí)候只能是反復(fù)比對”,張培春說。

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