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華喦花鳥畫

華喦（1682-1762以后，一作1682-1756）清代著名畫家。字秋岳，一字空塵，號新羅山人，又號白沙道人，離垢居士，東園生，布衣生。福建臨汀人，僑寓揚(yáng)州。工詩善畫、山水、花鳥、人物皆精，尤以人物見長，隨意點(diǎn)染，無不佳妙。他年輕時做過工匠，據(jù)說曾為景德鎮(zhèn)繪過瓷器。他在繼承明清寫意花鳥傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，受惲南田影響，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格。善用粗筆、渴筆，所畫花鳥，草蟲和小動物，形象都自然逼真，活潑生動，秀麗出眾，富有生趣。畫人物以簡取勝，縱逸趣脫，標(biāo)新立異，空中有畫，著處無痕，獨(dú)開生面。他寓居揚(yáng)州較久，揚(yáng)州人遂得傳他的畫派，最著名的有朱本、管希寧、李梅生、虛谷和尚等，其畫風(fēng)對清代和近代的花鳥畫有一定影響。

　　代表作有：《列子御風(fēng)圖》、《松韻泉聲圖》、《芳谷攬秀》、《寒竹幽禽圖》、《盤谷山居圖》、《銀湖吹夢圖》等。著有《離垢集》、《解弢館詩集》。
　　在清中期畫壇上，長期寓居揚(yáng)州的華喦是一位富有創(chuàng)新精神，成就卓著的實(shí)力派畫家。張庚《國朝畫徵續(xù)錄》評其曰“善人物山水花鳥草蟲，皆能脫去時習(xí)，而力追古法，不求妍媚，誠為近日空谷之音。”日前，筆者見華喦《十五竹圖》一幀，瘦倚清風(fēng)、神超法外，雅逸瀟灑之氣盈然。
　　華喦《十五竹圖》（見圖），水墨紙本，縱113厘米，橫30厘米，圖右題款曰“煙梢零亂一川寒，換得天孫錦繡端，卻憶東窗舊時竹，年來新荀盡成竿。新羅山人寫于講聲書舍?！扁j白文印“華喦”，宋文印“秋岳”，白文起首印“奈何”，壓角印“終與俗違”。另有汪惟憲、吳焯、奚岡、吳錫麒四家詩跋及吳湖帆題簽。
　　此竹石圖構(gòu)圖新款別致。圖之下方坡石一圍，以濃淡不一的水墨漬染成石的凹凸感，再以枯筆皴擦，筆墨渾融，層次分明，貴能寓深厚的筆墨功夫于平淡自然之中。坡石的高低錯落既具天然風(fēng)韻，又宛若是盆，新篁一叢搖曳于坡石中，靈石蒼潤，新篁野秀，動靜結(jié)合，逸趣橫生。此叢竹枝枝向上無偃仰倚側(cè)之恣，而注重自然形態(tài)的把握，簡淡超逸，極為和諧。枝葉濃淡相間，疏密得勢，不亂不雜，沖虛簡靜。其運(yùn)筆柔中見剛，竹葉實(shí)按而虛起，若斷若續(xù)，極具動感。叢竹的堅勁靈通，正如吳焯所譽(yù)“清標(biāo)骨格如梅花”。
　　此畫的細(xì)微處也頗為周到。竹節(jié)的裝飾性、苔草的靈動，乃至浮土苔痕，均得心應(yīng)手，隨筆而出，馳騁于法度之中，逍遙于塵垢之外，極可回味。此畫吳湖帆題簽曰“新羅山人十五竹圖，乾嘉名賢題句，庚子初夏吳倩題簽。”吳氏將此圖名為《十五竹圖》，是沿襲吳錫麒題句“忽見蕭郎十五竿”，而后有創(chuàng)意更直白地將“竿”改為“竹”，實(shí)實(shí)在在，大拙返雅，別存意趣。
　　華喦寫竹法惲南田，在其《棲云竹閣圖》《沈瑜篤學(xué)圖》《茅屋雨竹圖》等名作中，均繪大片叢竹以配景，但單獨(dú)成幅的竹石圖并不多見，故此圖尤顯珍貴。況圖之四家詩跋都是清中期聲譽(yù)卓著的干嘉名賢，他們共將詩與畫，合為清韻，譜成雅逸樂章，綿綿永傳。

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