版畫(huà)：在歐美是市場(chǎng)最大的畫(huà)種

版畫(huà)最早出現(xiàn)于中國(guó)的后漢時(shí)期，伴隨中國(guó)印刷術(shù)的誕生而誕生，其中的圖像印刷就是最初的版畫(huà)雛形。此后的幾百年里，伴隨中國(guó)印刷術(shù)、造紙術(shù)的傳播，世界各國(guó)相繼產(chǎn)生了真正意義上的版畫(huà)。

從出現(xiàn)之初，版畫(huà)就以它特有的優(yōu)勢(shì)——可復(fù)制性而成為文化傳播的重要工具，并成為人類(lèi)文明早期發(fā)展最快的畫(huà)種，成為一種世界性的藝術(shù)語(yǔ)言。直到今天，版畫(huà)在歐美、日本等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家一直都是最受歡迎和銷(xiāo)量最好的畫(huà)種。

中國(guó)：版畫(huà)與國(guó)畫(huà)油畫(huà)曾三分天下

在中國(guó)，上世紀(jì)30年代初，魯迅先生在上海創(chuàng)建木刻講習(xí)會(huì)，催生了中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)。在那個(gè)戰(zhàn)亂、動(dòng)蕩的特別歷史環(huán)境中，版畫(huà)被稱(chēng)為“匕首”，起到了別的畫(huà)種所難以達(dá)到的社會(huì)作用。到20世紀(jì)五、六十年代，中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)真正走向成熟，形成了具有個(gè)人風(fēng)格的版畫(huà)家以及版畫(huà)群體、流派，涌現(xiàn)了諸多經(jīng)典作品。文革期間，版畫(huà)又成為政治運(yùn)動(dòng)的宣傳工具，達(dá)到在中國(guó)藝術(shù)史上的空前繁榮?？梢哉f(shuō)，在這40年里版畫(huà)取得了在中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)一起三足鼎立的地位，培養(yǎng)和造就了中國(guó)藝術(shù)史的幾代版畫(huà)家。

藝術(shù)市場(chǎng)崛起版畫(huà)卻走向邊緣

然而，這種“繁榮”和“活躍”實(shí)際上與市場(chǎng)并無(wú)關(guān)系。到了20世紀(jì)90年代，中國(guó)版畫(huà)市場(chǎng)仍是一片空白。直到2003年11月，海內(nèi)第一個(gè)版畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)——廣州嘉德舉行的《1940-2003中國(guó)版畫(huà)典集》專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，多個(gè)版種的200件版畫(huà)作品上拍，55%成交，成交總額達(dá)134.2萬(wàn)元，無(wú)疑為中國(guó)版畫(huà)市場(chǎng)開(kāi)了一個(gè)轟動(dòng)性的好頭。第二年，廣州嘉德冬季拍賣(mài)會(huì)上再次推出“版畫(huà)·新中國(guó)連環(huán)畫(huà)原稿”拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，孫滋溪的《小八路》成交價(jià)達(dá)22萬(wàn)元。這兩場(chǎng)版畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的成功推出，引來(lái)此后諸多拍賣(mài)公司紛紛推出版畫(huà)，藏家們也開(kāi)始關(guān)注版畫(huà)的市場(chǎng)走向。

2005年是海內(nèi)版畫(huà)市場(chǎng)具有里程碑意義的一年，那年11月北京華辰秋拍名為“歷史的主題”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)上，黃永玉的經(jīng)典木刻版畫(huà)《周恩來(lái)總理》以17.6萬(wàn)元成交，成為該專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的最高價(jià)。2006年5月廣州嘉德夏季拍賣(mài)，應(yīng)天齊的《西遞村系列》以19.2萬(wàn)元成，時(shí)隔幾個(gè)月后在北京翰海秋拍會(huì)上，還是應(yīng)天齊的《西遞村系列》，共38幅，以101.2萬(wàn)元成交，再次刷新了國(guó)內(nèi)版畫(huà)拍賣(mài)的紀(jì)錄。另外，還有北京中鴻信、中誠(chéng)信和浙江盤(pán)龍等各大拍場(chǎng)也都推出了版畫(huà)作品。然而，這樣的成績(jī)與中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)以及油畫(huà)市場(chǎng)的火爆比起來(lái)，相差甚遠(yuǎn)。在拍賣(mài)場(chǎng)上，版畫(huà)往往像一個(gè)旁聽(tīng)生一樣被隨便地塞進(jìn)中國(guó)畫(huà)、古籍善本或者西畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，沒(méi)有固定的位置。另一方面，中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)家們也鮮少將作品送入拍賣(mài)行，因?yàn)閮r(jià)格還不如藏家私下的出價(jià)。

復(fù)制版畫(huà)蠶食原創(chuàng)版畫(huà)市場(chǎng)

當(dāng)代藝術(shù)火爆后，版畫(huà)卻遭遇了另類(lèi)的“紅火”，許多名家諸如張曉剛、方力鈞、岳敏君等的作品用絲網(wǎng)印刷等版畫(huà)技術(shù)來(lái)復(fù)制，拍賣(mài)場(chǎng)上也出現(xiàn)了這一類(lèi)復(fù)制版畫(huà)作品，受到買(mǎi)家的追捧，幾年里已經(jīng)從最初的幾千元人民幣漲到數(shù)萬(wàn)美元的價(jià)格，個(gè)別的作品組合甚至排出了逾百萬(wàn)元人民幣的天價(jià)。

怎么看待這一現(xiàn)象？原創(chuàng)版畫(huà)市場(chǎng)低迷，許多人歸咎于版畫(huà)的復(fù)數(shù)性，其實(shí)，正是那種復(fù)數(shù)性帶來(lái)的復(fù)制性，得以讓復(fù)制版畫(huà)滿意收藏和投資群體的市場(chǎng)需求，成為一時(shí)之選?？梢?jiàn)，版畫(huà)不是因?yàn)槠鋸?fù)數(shù)性而沒(méi)有市場(chǎng)，反過(guò)來(lái)看，名家名作的復(fù)制版畫(huà)雖然受到追捧，但卻是供需脫節(jié)、市場(chǎng)價(jià)值混沌時(shí)期的暫時(shí)現(xiàn)象，并不具有很高的收藏價(jià)值。