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      書法知識(shí)入門概覽
          書法與中醫(yī)、武術(shù)、京劇并稱為我國(guó)四大國(guó)粹。書法是漢字的書寫藝術(shù)。漢字在漫長(zhǎng)的演變發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中,一方面起著思想交流、文化繼承等重要的社會(huì)作用,另一方面它本身又形成了一種獨(dú)特的造型藝術(shù)。
      書法字體沿革大致為甲骨文、金文、篆書、隸書、楷書、草書、行書。
      (一)文房四寶
         筆:筆有四德,選筆時(shí)應(yīng)注意,為尖、圓、齊、健。尖,說(shuō)的是指筆毫聚攏時(shí),末端要尖瑞。筆尖則寫字鋒棱易出,較易傳神。圓,指筆毫圓滿如棗核之形,就是毫毛充足的意思。如毫毛充足則書寫時(shí)筆力完足,反之則身瘦,缺乏筆力。筆鋒圓滿,運(yùn)筆自能圓轉(zhuǎn)如意。齊:指筆尖潤(rùn)開壓平后,毫尖平齊。毫若齊則壓平時(shí)長(zhǎng)短相等,中無(wú)空隙,運(yùn)筆時(shí)“萬(wàn)毫齊力”。健:即筆腰彈力;將筆毫重壓后提起,隨即恢復(fù)原狀。筆有彈力,則能運(yùn)用自如;一般而言,兔毫、狼毫彈力較羊毫強(qiáng),書寫字體堅(jiān)挺峻拔。
        筆按筆毛軟硬程度大致分為軟毫、兼毫、硬毫。軟毫多用羊毛制成,較柔軟,宜書寫顏體等筆畫較肥厚字體,但初學(xué)者不宜使用。硬毫多用黃鼠狼尾毛制作,彈性較強(qiáng),宜書寫柳體等有棱角字體,剛健有力,但不易掌握運(yùn)筆,故也不適合初學(xué)者使用。兼毫介于二者之間,用軟硬毛混合制作而成,宜書寫趙體等字體。
        新筆啟用前用溫水(不可用開水)泡開筆鋒;另新筆一旦啟用,筆帽不宜再套上,放置時(shí)宜懸掛某陰涼通風(fēng)處。使用前宜先用清水浸濕,然后用吸水紙吸干,再浸墨書寫;書寫用完后要把筆涮洗干凈,至輕輕捏筆鋒時(shí)無(wú)黑色水滴下為宜,否則筆鋒中含有余墨會(huì)使筆鋒粘在一塊,對(duì)筆鋒有損壞,然后也用吸水紙吸干筆毛中的水分,懸掛放置。   
        墨:墨按制作材料可分為松煙墨、油煙墨、漆煙墨等,好的墨汁墨粒細(xì)膩,書寫后略發(fā)紫光,有香味。現(xiàn)在直接購(gòu)買盒裝墨,“一得閣”、“中華墨汁”等較好。長(zhǎng)時(shí)間放置后用墨時(shí)要適當(dāng)搖動(dòng),以免膠粒沉淀不均。
        紙:毛筆書法用紙一般為宣紙。宣紙為用檀木皮和稻草等制作而成,吸墨性好,折后少痕,存放久。生宣多做書法用,柔軟而吸墨,也常作寫意山水畫用紙。熟宣用明礬加工處理,較硬,吸水性弱,常作工筆畫用紙,現(xiàn)可嘗試書寫硬筆書法。
        硯:現(xiàn)在如不講究,平時(shí)練習(xí)可用小墨盒代替。好的硯臺(tái)質(zhì)地細(xì)膩溫潤(rùn)、不軟不硬。較有名的有端硯、歙硯、魯硯等。硯不用時(shí)一定不能儲(chǔ)有余墨,應(yīng)洗凈擦干放置或置入清水(謂之“養(yǎng)硯”)。
      (二)用筆
        首先是執(zhí)筆,提倡五指執(zhí)筆法,其要領(lǐng)是:指實(shí)、掌虛、掌豎、腕平、管直。     指實(shí),就是手指執(zhí)筆要有力量,外側(cè)四指相互靠攏,骨節(jié)向外,密實(shí)而不松散。內(nèi)側(cè)拇指中部骨節(jié)尤其要注意使之向外凸起,使虎口圓如馬鐙形,這樣五指一齊用力,執(zhí)筆既堅(jiān)實(shí)有力,又有助于運(yùn)筆。使之松緊適度。太緊,運(yùn)轉(zhuǎn)不靈;太松,使不上勁。指實(shí),才能做到“毫無(wú)虛發(fā),墨無(wú)旁溢,力聚管心,執(zhí)筆穩(wěn)定?!?
          掌虛,就是執(zhí)筆時(shí)掌心要虛空,不能曲指塞掌,無(wú)名指和小指都不要貼到掌心,好像手心里拿著了雞蛋。大拇指和食指間的虎口要張開大些。這樣,運(yùn)筆就能穩(wěn)實(shí)而靈活,容易把字寫得健美。
          掌豎,就是執(zhí)筆時(shí)手掌要豎起來(lái)。掌豎才能筆直,筆直才能鋒正,鋒正則四面勢(shì)全,運(yùn)轉(zhuǎn)自如。
          腕平,是指手腕與桌面要平行。
        總之,強(qiáng)調(diào)“指實(shí)掌虛”。
      (三)筆法
        書家都強(qiáng)調(diào)“中鋒用筆”,指行筆時(shí)將毛筆的主鋒保持在點(diǎn)畫的中線,以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感。行草中常見偏鋒。藏鋒強(qiáng)調(diào)書寫不露筆鋒,故而有“欲右先左,欲下先上”、“無(wú)垂不縮,無(wú)往不收”之說(shuō)。露鋒則相反。
      (四)臨摹
        學(xué)習(xí)書法的很關(guān)鍵的一環(huán),書法經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)代書家揣摩提煉形成了相對(duì)固有的審美模式。我們要多臨摹,多揣摩,在有形無(wú)形中提高書法書寫水準(zhǔn)。很多時(shí)候我們?cè)谂R摹時(shí)寫的字和離開字帖后寫的字大相徑庭,這意味著很大程度上不是我們寫不好,而是我們不知道怎樣寫才是好的,才是美觀的。
        臨,分格臨、對(duì)臨、背臨、意臨。格臨,一般用玻璃板或透明紙蒙在字帖上,根據(jù)字體大小,繪制米字格或九宮格,然后取下,照帖書寫。對(duì)臨,則直接看著字帖書寫。但對(duì)臨講究“意在筆先,筆居心后,預(yù)想字形”,即預(yù)先想象字的形狀,不要盲目下筆,對(duì)臨是最好不要看一筆寫一筆,宜看一字寫一字,或看一行寫一行。背臨就是把帖收起,憑記憶默寫。一般寫仍書寫原作。意臨則著重強(qiáng)調(diào)臨筆意、風(fēng)格、筆法。
        摹,分仿影,單鉤,雙鉤。仿影,即在字帖上蒙上一層透明紙,竭力模仿原字形。單鉤,也是在字帖上蒙上一層透明紙,然后用細(xì)筆鉤出中鋒線,然后取下白紙,照原字摹寫,著重練筆畫。雙鉤,也是蒙上百紙,用細(xì)筆鉤出原字輪廓,然后取下,運(yùn)筆填實(shí)。
      (五)結(jié)構(gòu)
      學(xué)習(xí)書法應(yīng)多看,多練,多揣摩。字形結(jié)構(gòu)絕非三言兩語(yǔ)能說(shuō)盡的,也非言傳身教所能傳授盡的,唯有自己親身揣摩。僅舉例一二。
        書法講究變化之美,故一個(gè)字中的同樣的結(jié)構(gòu)或筆畫常寫成不同的形態(tài),如書法上說(shuō):“字無(wú)二捺”,說(shuō)的是一個(gè)字中不能出現(xiàn)兩個(gè)“捺”的筆畫,如“炎”,上面“火”最后一筆作點(diǎn),下面“火”最后一筆則作捺,又如“食”等。另外,同一篇書法作品中如果同一個(gè)字如果出現(xiàn)兩次以上且位置較近,一般寫成不同形態(tài)。書法上,每一字皆只能有一“主筆”,多則無(wú)層次感,喧賓奪主。如“事”,字中共有兩長(zhǎng)橫,但宜把最上方一橫寫最長(zhǎng),下面寫短,一樣長(zhǎng)則無(wú)主次,不美觀。
      (六)章法
        先說(shuō)落款,落款講究其字體不能古于正文,即如正文用楷書,落款不能用篆書、隸書等;落款文字一般少而精,不多于正文,但有兩例除外,為對(duì)聯(lián)和題匾,它們的正文字少但大,落款字?jǐn)?shù)可多于正文。再說(shuō)鈐(qian)印,作品一般蓋兩方印,一朱文,一白文,朱文在上,白文在下。印章,一般分名章和閑章,名章為姓名章,形狀一般方形,閑章則可有詩(shī)詞、警句、年代、成語(yǔ)等,長(zhǎng)方形或橢圓形。作品首字疏處常蓋一異形章,又叫“引首章”,末尾的叫“壓角章”,加蓋時(shí)忌“平頭齊腳”,即引首章不能與首字齊,壓角章不能與末字齊。且一般章不宜比字大。
      (七)硬筆書法
        硬筆書法可以從傳統(tǒng)書法中吸取營(yíng)養(yǎng)。但由于書寫工具不同,又不可苛求其達(dá)到毛筆的書寫效果。硬筆書法用筆一般選用鋼筆。因?yàn)槠渌挠补P種類都有其弊病。如油筆太滑,不易掌握運(yùn)筆。鉛筆易寫禿,粗細(xì)無(wú)常。鋼筆最宜。鋼筆書法也可以把傳統(tǒng)書法字帖作為臨摹對(duì)象,操作時(shí)應(yīng)提煉其中鋒線。
        鋼筆書法要想寫出毛筆粗細(xì)有致的意趣來(lái),應(yīng)注意以下幾點(diǎn):選紙要軟,但不能過(guò)于吸墨,報(bào)紙就不好,易浸染,可嘗試用熟宣紙;再者,厚墊紙,即在書寫紙張下面多墊些紙;飽吸墨,鋼筆吸足墨;重加力,要寫粗筆時(shí)適當(dāng)加力。
        硬筆書法在我們生活中隨處可用到,大家應(yīng)注意不要只在練書法時(shí)才好好寫字,其實(shí),書法說(shuō)到底還是為了使用,建議大家在平時(shí)寫作業(yè),寫報(bào)告時(shí)都能當(dāng)作書法作品來(lái)寫,來(lái)練。
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